［差点我就要和你一起姓世良］

［因为你一直只有一个人啊，厚司。你选择了这个姓氏，而我选择了你，所谓夫妻，就是我们一起承受它的命运，无论平贱富贵，直至死亡将我们分别］

［我会永远永远，在你的身旁］

［还有我，我要和爸爸妈妈永远在一起］

［还有我和志保哦，我们一家人要一直一直在一起！］

稚嫩的笔触落于最下方，属于小孩子的，最天真，最无邪对未来的期盼与幻想。

宫野志保揉了下眼角，一定是刚才的风太大，让她流出生理性的眼泪。

她从胸口前的衣袋前拿出自己随身携带的笔，在旁边的角落上写下自己的字迹：

［纵使死亡也无法让我们别离］

“这不是婚礼誓词吗？”贝尔摩德看了眼她写的内容，嗤笑一声。

“是，有什么问题？”

“你和他们待在一起的时间总计也只有一年半，人类保留几乎无法保留两岁以前记忆，你们不过是从未相见的陌生人。”

“我选择让‘宫野志保’成为我的名字，”代号为“雪莉”的女人说，“除了记忆外，还有太多太多的事物将我们联系在一起，至少在这一页中，我的文字和我的家人永远在一起。”

宫野志保的外祖父世良先生把《波西米亚丑闻》以外提及到艾琳·艾德勒的部分拼成剪贴簿，一同附于片尾。

那个女人的名字出现在《身份案》、《蓝宝石案》与《最后的致意》中。

所以，母亲，宫野志保用自己的指腹轻轻摩挲着《最后的致意》，“艾琳”最后一次出现于《福尔摩斯探案集》。

“最终，我选择无法成为艾琳·艾德勒。在故事的结尾，她选择走向平凡与日常，但我却必须这样做，和我的‘原型’背道而驰。我喜欢我的名字，我同样深爱着这位谜一样的‘那个女人’，也喜欢父亲用‘艾琳’呼唤我的每一刻。”

“谢谢，世良先生和玛丽小姐，感谢你们创造了我。”

你是怀着怎样的心情，才会写下这句话，然后，把这本书交给其他人，让它重新回到那间诊所。

宛若衣冠冢一般，就像她早已知晓自己的结局那样。

这两篇故事中还有很多不知出自谁手的笔记，甚至有几页付有明美小时候玩蜡笔时的乱涂乱画，它就像一本时间的切片，将每一个时期的她们剪贴下来，拼贴在故事的原型上，过去与未来即并列平行又交织互通，惟有文字，只有文字，将她们紧紧联系在一起。

宫野志保翻过这一页，她以为自己已经翻至书末页，属于她们——世良玛丽与世良艾莲娜，或者赤井玛丽和宫野艾莲娜的故事随着“原型”的离去均落下帷幕，然而——

《最后一案》。

不知从何处吹来的风将书页吹起后翻，她好似触碰到母亲温暖的指尖，艾莲娜轻柔地在女儿的耳旁说：

这才是真正的结局，志保。

书末的《最后一案》来自一本杂志的切页，和前面的两篇故事并非同一材质，年代久远，纸张脆弱而充满历史的厚重，放在整本书中非常格格不入。

这是发表于1983年12月的《斯特兰德杂志》，是柯南·道尔所著的《最后一案》最初发表的报刊，不知被谁被塞进这本选集背后，将它从父亲赠予的祝福变成了——

一种尽在言中的隐喻。

书中，最危险的罪犯与最杰出的侦探在这篇故事中，永远葬身于那激荡沸腾的莱辛巴赫瀑布无底深渊中。

在书外，最危险的罪犯与最杰出的侦探永远不可能存在《空屋》的生还与奇迹。

“赤井务武确认死亡，对吗？”

“严格意义上来说是生死不明，组织没有发现他的尸体，这个判断就不会修改——那个地方根本没法将尸体捞出来。”

“那另一位呢？”

“……”

“你知道我在说谁，贝尔摩德，那位真正的朗姆，不是黑色，也不是金色，更不是白色的，唯一的赤色朗姆酒，前无古人后无来者的天才罪犯。”

就像福尔摩斯和莫里亚蒂一样。她想。

“……雪莉小姐，你真的很想去东京湾潜水吗？爱琴海的景色倒是不错，我也很推荐中东传统的辩论说服手段——掷出窗外。”

“如果你要暗杀世良玛丽，没必要一定用宫野艾莲娜的脸接近。赤井务武的脸更符合你的需求，不是吗？这样更戏剧性。”

雪莉合上书。

“而且——你更熟悉那个人，就算不需要我的协助也能演好。”

宫野志保知道自己在这次行动中的定位，贝尔摩德的助手，负责否定那些天马行空的决策，站在贝尔摩德的对立面让她的计划更为合理。

“归来记和空屋，贝尔摩德，没有人会拒绝大侦探时隔多年的回归与他带来的真相。”

“为什么不能两个计划一起呢？雪莉？”贝尔摩德看着她，意义不明地笑了一瞬。

“莫里亚蒂教授和莫兰上校应该不会喜欢这个计划，但我喜欢，至于我们的玛丽女士——”

“她会得到她最想要的真相，只不过，大侦探回归的代价是玛丽不幸身亡。”

（注：玛丽·摩斯坦在《空屋》中首次明确提及去世，福尔摩斯也在这篇首度回归）